トーンと Air コントロール
トーンと Air 系のコントロールは、マスターの大きな周波数印象を整える役割を持ちます。狙いは単に明るくすることではなく、楽曲全体の見通しを良くすることです。
デモでは Tilt EQ・エキサイター量・Air バンド量を同じ機能グループとして扱っています。いずれも明るさに影響しますが、効き方が異なります。
Tilt EQ
Tilt EQ は、中域のピボット周波数を中心にして、広い周波数バランスを変えます。正方向にすると相対的に高域が増え、低域の重さが少し抜けます。負方向では低域寄りになり、暖かい印象に近づきます。
あくまで広いトーン補正に使うパラメータです。狭い帯域のレゾナンス（共振）を取り除くには向きません。
エキサイター量
エキサイター量は、コントロールされた倍音による明るさを足します。EQ ブーストとは異なり、既存の信号から新しい倍音成分を生成して付加します。
音源がこもる、平坦に聞こえる、プレゼンスが足りない場面で有効です。逆にボーカルが刺さる／シンバルが脆く感じる／生成音源の人工感が強まる、といった副作用が出たら下げます。
Air バンド量
Air バンド量は、非常に高い周波数帯で働きます。とくに AI 生成音源で不足しがちな上側の倍音や開放感を補うのに有効です。
効きは控えめで十分です。ヒスノイズが増える、中域から浮いて聞こえる、といったサインが出たら上げすぎです。
調整する順序
マスター全体が暗い／明るすぎるときは、まず Tilt EQ から手を付けます。バランスは取れているのにプレゼンスが足りないと感じたときだけ、エキサイター量に進みます。Air バンド量は最後の仕上げに使います。とくに上のオクターブが閉じている素材や、AI 生成音源で 16 kHz 付近に段差が出るような素材で確認します。
この順序を守ると、広いトーンバランスのずれをエキサイターや Air バンドでごまかしてしまう失敗を避けやすくなります。低域が重いままで Air だけを足すと、根本の重さは残ったまま上側だけ尖ったマスターになりがちです。
広いバランスのずれをエキサイターや Air で直さない
明るさ系のコントロールはプレゼンスを足すもので、スペクトルを再バランスするものではありません。暗すぎる・低域が重すぎるなら、まず Tilt EQ から — 次にプレゼンス用のエキサイター、最後に Air バンドです。
聴くべき変化
ラウドネスマッチした A/B で、第一印象だけに引っ張られないようにします。良いトーン処理は、ボーカル・スネア・シンバル・アンビエンスの位置をクリアにしつつ、ミックスを分解（バラバラに）したりはしません。悪い処理は、楽曲の上に別の「光沢層」を載せたり、歯擦音だけを前に出したり、上を持ち上げた結果として相対的に低域が小さくなったように錯覚させます。
実装メモ
デモではクイックマスターの Tone マクロを、Tilt・エキサイターのドライブと量・Air バンド量へまとめて割り当てています。libsonare の Tilt ステージは、ピボット周波数を挟んだ補完シェルビングとして動作します。デモではサージカル EQ ではなく、あくまでマスタリング EQ として振る舞うよう、広めのピボットを採用しています。Studio モードからピボット周波数を動かすことも可能ですが、極端な値はトーン全体を崩す原因になりやすいため、基本は中域付近に留めます。
サチュレーションステージにはエキサイターの周波数・ドライブ・量・Q・偶数次／奇数次倍音のミックス比を渡します。Spectral Air バンドステージは、高域シェルフ的なリストレーション量を使います。AI 生成音源向けプリセットでは、これら 2 つを少し強めにかけ、上側の帯域へフォーカスする設定にしています。
関連: Air Band, リファレンストラック